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章偉出生于書畫之鄉蘭溪，大學畢業后，他被紹興濃厚的人文環境所吸引，選擇留在這座古城。 章偉筆下的江南，是蓮蓬垂露的清晨，是寒鳥掠水的暮色。他以冼練、頓挫有致的線條，清新、淡雅、明快的色調，勾染精良、頗具書卷氣的畫面，描繪著熟悉的江南水鄉，寄托著對這方水土的熱愛。
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章偉的創作總帶著股“清極不知寒”的淡雅。他尤愛以黑白灰為基底，讓黑天鵝的羽翼與仙鶴的素頸在墨色中翩然。輕撫畫中一只回眸的仙鶴，朱砂點染的冠羽在灰調背景中躍動如焰。
浙江省美術家協會會員、紹興市越城區美術家協會副秘書長 章偉：
這張畫里呢，我在想著重在找黑白灰的關系。就是我把背景做成一個深灰色，然后呢就是為什么要找這幾樣東西呢，黑天鵝仙鶴，為什么要找這個呢，因為它本身固有的顏色的毛發的顏色本身就是黑白，黑白的話它在整個畫面里面是比較出挑的，然后剛好就是仙鶴，就是它寓意比較好，然后黑天鵝的一個選黑天鵝的原因呢，是因為很多紅跟黑的搭，它是很好看的，就是紅的顏色盡量少一點，黑的多，它里面比較跳，所以就剛好也符合了，整個補了黑白灰的里面的一個顏色的問題。
03
章偉認為，筆墨當隨時代，但傳統的基因必須活在當代的血液里。這種“淡墨寫魂”的嘗試，源于他對色彩的把控——在他的調色盤上，莫蘭迪色系與國美灰微妙交融，既延續了宋代院體畫“隨類賦彩”的古典法則，又賦予畫面現代視覺的呼吸感。這種對傳統的創造性轉化，讓他的工筆作品既有宋畫的精微，又具當代藝術的張力。那些低飽和度色彩，經他調和后，竟在宣紙上暈染出江南煙雨般的朦朧意韻。
浙江省美術家協會會員、紹興市越城區美術家協會副秘書長 章偉：
我覺得傳統繪畫它是一個很博大的，或者說是一個很璀璨的文化，現在我的作品只是繼承傳統的一部分，或者說是在傳統里面學到的一部分，然后加上我的想法，給它表達出來，然后作品里面就是因為我比較喜歡就是清新淡雅的色彩，所以我就把這個東西加進去了，所以看到的是這么一個面貌，傳統工筆里面它淡彩也有，重彩也有，但一般顏色上來說它比較會比較的厚重一點，或者說是比較的沉穩一點的作品。但現在我們因為大家都喜歡，可能清新淡雅的東西，或者我自己的觀念上是這樣的，所以我就往雅的這一方面去走，或淡的這一方面去走了。
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北宋畫家韓拙認為工筆畫需“有巧密而精細者”，這需要極大的耐心和細膩手法。可章偉性格灑脫，作畫過程也別具一格。他的作品《晚風拂翠》的誕生頗具戲劇性。起初以深藍渲染背景，未果；改作純黑，又嫌沉悶；最終撕去半幅，補以橙紙，更以香燙出蟲蝕殘痕。這般創新的背后，既是對敦煌遺韻的致敬，更是對工筆程式的大膽解構。
傳統工筆的“三礬九染”是筋骨，當代構成則是呼吸。章偉在繪畫風格上不斷探索，他將現代構成融入傳統工筆，幾何色塊與燙金箔片在他的作品中碰撞出奇幻光效，敦煌殘卷式的肌理與宋代院體畫的工整在此共生。章偉是山野間的追風者，也是宣紙上的苦行僧。他的作品兼具傳統韻味與現代氣息，恰似他性格中的剛柔并濟。
浙江省美術家協會會員、紹興市越城區美術家協會副秘書長 章偉：
我以前畫畫的時候，很討厭當代的一些構成啊，或者說新的一些技法啊，或者說貼銀貼箔，但是后來慢慢的，慢慢的我覺得，其實只要能達到你想要的效果，或者說帶給你的感覺是好的，或者說對作品是有利的，我覺得都可以吸收，所以我現在我作品里面多了一些構成。就是我會把它圖片里面重新組合，組合里面放一些幾何，然后在色彩上面也會有幾個點比較跳，然后我自己后面還貼金箔，貼燙銀箔，后來還嘗試了板畫的方式，印刷還有拓片的方式，這些都有。
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從蘭溪到紹興，從工筆到寫意，章偉以筆墨重構著江南的美學基因。他的畫里有水墨氤氳的鄉愁，有突破藩籬的勇氣，更有一個青年藝術家在傳統與現代間尋找平衡的真誠。當觀者駐足于那些工筆靈獸的眸光時，或許能聽見畫者心跳的回聲——那是屬于這個時代的藝術脈搏，在宣紙間悄然綻放。
浙江省美術家協會會員、紹興市越城區美術家協會副秘書長 章偉：
其實在我的觀點里面，我覺得中國畫它應該是寫意，寫意精神更加的重要吧。所以我現在基本上除了畫畫之外，會寫很多書法。因為我覺得，因為我想以后往寫意方向走，因為書法是根本，所以我現在做了這個，至于工筆的，或至于我整個繪畫的一個規劃，我沒有太多想，我就覺得我現在當下，我在畫什么，那我就在畫什么，就是把我在畫的東西畫好，或者說把我想表達的東西表達好，我覺得應該就差不多。
06
案頭未干的新作里，宣紙的褶皺間流淌著千百年越地文脈。這個在傳統與當代的縫隙間自如游走的藝術家，正用工筆的嚴謹與寫意的灑脫，編織著屬于這個時代的水墨錦緞。正如郭若虛在《圖畫見聞志》中所言：“凡畫，氣韻本乎游心”，章偉的藝術之旅，恰是一場永不停歇的心靈遠游。
（內容來源：紹興文化影視頻道）
作者： 編輯：丁浩沨
